Kvinnen som ble en hylle
I Eline Mugaas’ utstilling på Galleri Riis i Oslo higes det etter en offentlighet formet av behovet for å bæres.
NO
Når samtidskunsten oppnår myndig alder
Det som på titallet ble presentert som aktiv kulturpolitikk, var i realiteten en demontering av et fungerende system under påskudd av å ha noe å erstatte det med.
Hvor er oljen i kunsten?
Direktør ved Stavanger kunstmuseum, Hanne Beate Ueland, mener det lages påfallende lite kunst om olje. Et nystartet prosjekt skal bøte på dette.
Bare et bygg
«Jeg ble kalt kulturfiende – bulldozer», sa arkitekten bak Y-blokka, Erling Viksjø, til Dagbladet i juli 1970. Femti år senere står hans egen bygning for tur.
En endeløs rekke begynnelser
Kurt Johannessen dokumenterer kunstens prosess, men erstatter fotografiets blinde gjentakelse med lesningens kreative gjenskapelse.
Følg Kunstkritikks essayserie om 10-tallet i nordisk kunst
Ni skandinaviske skribenter, kritikere og kuratorer vil i løpet av våren dele sine refleksjoner over den nordiske samtidskunsten fra tiåret vi nettopp la bak oss.
På feltets premisser
– En misforståelse at det å nå ut betyr et fordummende språk, mener Johanne Nordby Wernø. Denne uken lanserer hun det første kommunikasjonsbyrået for det visuelle kunstfeltet i Norge.
Gjødsleren
Antologien med Arve Røds tekster vitner om en kritiker som dyrker den fortellende medlesningen fremfor den suverene fortolkningen.
Omstridt sponsoravtale avsluttet
Astrup Fearnley Museet har ikke fornyet sponsoravtalen med Lundin Norway. Museet vil gjennomgå hele sponsorprofilen når Solveig Øvstebø tar over som direktør i mai.
Postkolonial glassklokke
Astrup Fearnley Museets mønstring av afrikansk samtidskunst gir inntrykk av at kolonialismens ringvirkninger kun tilhører det afrikanske kontinentet.
Bygger europeisk nettverk
– Vårt mål er selvfølgelig å bli globale, sier Marianne Hultman, leder for Oslo Kunstforening og en av initiativtakerne til et symposium for europeiske kunsthaller i Paris i mai.
Bordet fanger ikke
Le Book Club på Fotogalleriet i Oslo tar fotobokens hendelseskarakter på alvor, og gir en rekke ulike bud på genrens potensiale som utstillingsrom.
