Frans Josef Petersson är sedan 2014 svensk redaktör för Kunstkritikk. Han är född 1977, boende i Stockholm och mångårig medarbetare på Aftonbladets Kultursida.
När Lars Vilks död används för att sälja snyfthistorier på nyhetsplats och politisk ideologi på ledarplats, så tävlar kritikerna om att vara hans mest devota följare.
Höstsäsongen visar att det svenska konstlivet har blivit mer inkluderande, men om det samtidigt har blivit mer tillåtande är en annan fråga.
Artipelags retrospektiv med Rolf Hanson visar hur hans måleri och samtiden möts i överflödets farozon.
Eva Löfdahls utställning på Galerie Nordenhake öppnar diafragman genom små utskott och frågor om den samtida skulpturens möjligheter.
Mitt under den globala pandemin har Lisa Rosendahl curaterat en internationell biennal om Göteborgs roll i det koloniala projektet. Den 5 juni öppnar Göteborgsbiennalen 2021.
Moderna Museet tar ner den modernistiske ikonen på jorden, i en utställning som uppmanar oss att reflektera över hur vi ser på och talar om konst.
Debatten kring Konstfacks antirasistiska förändringsarbete visar hur konstoffentligheten har anpassat sig efter en allt mer representativ tjänstemannakultur.
Konstnärens nya chefredaktör Robert Stasinski vill förändra konstlivets självbild, som han menar pendlar mellan blygsamhet och övermod.
Bruno Knutmans actionspäckade teckningar på Galleri Magnus Karlsson visar att hans rykte som en introvert drömmare är kraftigt överdrivet.
Kunstkritikks redaksjon om kunsten vi gleder oss til i Norge, Sverige og Danmark, til tross for en usikker situasjon.
I dagens julkalender listar Kunstkritikk svenske redaktör årets mest träffande samtidsdiagnoser.
Viktor Kopps utställning på Fullersta Gård i Stockholm ger nya ingångar till det figurativa måleriet. Dessutom har han återvänt till ett gammalt favoritmotiv: choklad.
När Sveriges mest mytomspunna konstnär ställer ut på Marabouparken är resultatet mer regnbågsmys än Jean Genet och William Burroughs.
Mer enn bærere av plagg er Kim Kvellos byster på Van Etten i Oslo rammer for tekstile bilder.
Når Munchmuseet med direktør Stein Olav Henrichsen i spissen bruker Munch som en slags zombie-influencer for å selge biler, har de trådt over en grense.
Kathrine Ærtebjerg har omsider fået en stor museal soloudstilling. Men hvorfor skal hun stadig belemres med H.C. Andersen som turguide?
Kunstkritikk støttes av
