Kurator Marti Manen har sett til biennalens historie og tidligere bidragsyteres personlige minner i forberedelsene til den tiende utgaven av Momentum.
– Det eksisterer en reell innkjøpskrise i de offentlig støttede museene, slår kunsthistoriker Jorunn Veiteberg fast i ny rapport. Hun vil ha et offentlig innkjøpsfond.
Organismen som er sluppet løs på Podium i Oslo formerer seg eksponensielt, konsumerer alle ressurser, utrydder konkurrerende arter og lager musikk.
Prat om «kunstøkologien» til tross, Oslo kommunes nye kunstplan har få tiltak rettet mot visningsrom og det profesjonelle formidlingsapparatet.
Avtroppende leder Geir Haraldseth markerer Rogaland Kunstsenters førtiårsjubileum med planer for et kunsthus og et ønske om å ta tilbake begrepet «kunstnersenter».
Undersøkelser gir grunnlag for atter nye undersøkelser i boken om forprosjektet til Oslos nye biennale for kunst i offentlige rom. Imens nærmer vi oss biennalens åpningsdato.
Den lille gruppeutstillingen Romantic Rocks på Podium i Oslo presenterer kunstneriske strategier for en tid der jordens ressurser utarmes i et urovekkende tempo.
Med performancen Pool 2 på UKS dramatiserer Nora Turato nettets overskudds- og avfallstekster. Vi blir i tvil: Er det mennesker eller maskiner som taler på denne måten?
I Anawana Halobas utstilling på Oslo Kunstforening er arbeid med språket og kroppen en forutsetning for frigjøring.
I morgen tiltrer Stina Högkvist som leder for Nasjonalmuseets samlede fagstab. Hun skal ikke lenger kuratere selv, men er fortsatt besatt av kunst.
– Det som blir sagt i maleriet, sies på en uoversiktlig måte. I det ligger det noe radikalt. Det sier Mari Slaattelid, som blir festspillutstiller i Bergen i 2019.
Oslo kommunes nye atelierbygg og hovedkvarteret for Oslobiennalen, Myntgata 2, åpner dørene for publikum denne uken.
Gubbig men sympatisk utställning om vad som gått förlorat i stadsbilden.
Hvem er villige til å betale det profesjonelle tidsskrifter koster? Det er det sentrale spørsmålet når tidsskriftet Vinduet nå overdras til konkurrenten Vagant.
Danh Vo laver suppekøkken og pepper sine værker med spiselige svampe. Lokalt forankret verdenskunst, men også lige lovligt favnende.
Havene stiger og SUPERFLEX’s redningsark er ej blot til mennesker. Men lastet med menneskeprodukter og kapitalismekritik – klædt ud som kapitalisme.
