Mariann Enge er ansvarlig redaktør for Kunstkritikk.
Mariann Enge is editor-in-chief of Kunstkritikk.
Kulturrådets leder, Sigmund Løvåsen, mener regjeringen ikke følger opp sin egen kunstnermelding i forslaget til kulturbudsjett for 2025.
Årets Lofoten internasjonale kunstfestival fordyper seg i lokalhistorie, men med vekt på øysamfunnets og kunstens behov for kontakt med verden.
Manifesta 15 i Barcelona tvinger publikum ut i periferiene for en konfrontasjon med vår tids sentrale spørsmål.
Det pågående folkemordet i Palestina gjør oss moralsk forpliktet til å handle.
Det samiske kunstnernettverket Dáiddadállu markerer sitt tiårsjubileum. Initiativtaker og kunstnerisk leder Máret Ánne Sara mener det har vært verdt slitet.
I går ble ti skisseforslag til nytt nasjonalt minnested etter 22. juli presentert. Flere av dem virker interessante. Men hva slags minnested trenger vi?
– Vi fant ut at vi måtte eskalere våre aksjoner, sier studenter ved Kunsthøgskolen i Oslo.
Det blir stadig tydeligere at de nasjonale paviljongene på Veneziabiennalen er et problematisk og datert premiss for den internasjonale samtidskunsten.
Antall kommunale atelierer i Oslo er nesten halvert de siste årene. Frida Rusnak, daglig leder for festivalen Oslo Open, merker konsekvensene.
Interessen for samisk kunst øker, men vilkårene til det samiske kunstfeltet er ikke endret. Ny antologi tar tak i paradokset.
Hanan Benammars første større soloutstilling holder opp et lite flatterende speil for den norske offentligheten.
Ansvarlig redaktør for Kunstkritikk, Mariann Enge, anbefaler to utstillinger som fortsatt står oppe, og tenker tilbake på én hun ønsker sterkt at hun kunne se igjen.
Marknadens grepp om kulturen hårdnar, samtidigt som motståndet mot kommersialismen försvagas. På söndag är det val i Sverige.
For Maritea Dæhlin er gesten av større betydning enn ordet som betegner den.
Parterapi på Statens Museum for Kunst har meget imod sig, fra kommunikationsafdeling til pladsmangel. Heldigvis er kunstnerne bag vant til at kæmpe.
Det nyåpnede Lillebet Foss-museet på Blaker gjør kunstneren til modell for institusjonen.
