Kvinner i krig og landlig lykke
Kai Fjell er ingen overbevisende kronikør av politiske hendelser. Men Munchmuseet i bevegelse – Kunsthall Oslos utstilling Scener byr på nok av høydepunkter.
Kritikk
Varning för glasfaran
Kristina Janssons utställning på Andréhn-Schiptjenko visar att bildens verkliga funktion är att hindra människor från att kollidera med sina egna begär.
Impressionismens århusianske genkomst
Norske Fredrik Værslevs malerier og franske Louise Hervé og Chloé Maillets film indhyller Kunsthal Aarhus i vellykket impressionistisk antræk med indbygget historisk bevidsthed.
Skvaldernotaren
Hold allting kjært på Henie Onstad Kunstsenter og Dagbøkene januar 2014–februar 2016 viser Lotte Konow Lunds lydhørhet for hvordan et samfunns tidsånd nedfelles i språket.
Leve uten dødtid
Frakopling er ikke er noe alternativ, hevder Kenneth Goldsmith. Hans nye bok Wasting Time on the Internet er et polemisk forsvar for skjermen som sosialt grensesnitt.
De hjemvendte
Morbide leirskulpturer, melankolsk americana og kvitrende mennesker – UKS’ utstilling Roaming viser hva man kan få igjen for et reisestipend.
Objekter, der skuffer
Har vi urealistiske forventninger til de objekter, vi omgiver os med, synes Alex Da Corte at spørge med sine nonchalante iscenesættelser af Warhols personlige ejendele.
En holdning å møte vår tid med
Elisabeth Haarrs kunstnerskap tok form i en tid preget av feminisme og politisk radikalisering. Utstillingen hennes Strid på Kunsthall Oslo viser at 70-tallets kamper fortsatt har aktualitet.
Øyet i enden av teleskopet
Utstillingen Folkeobservatoriet på Norsk Teknisk Museum og i et gammelt stjerneobservatorium er på sitt beste når verkene graviterer mot et synsteknologisk ledemotiv.
Oprofessionell konst
Konstnärerna på Loyal Gallery visar en väg bortom den historiserande standardhållningen som utmärker så mycket annan konst idag.
Latter i dødens ansikt
Magnus Wallins utstilling Seven Monochromes and a Smiley på Oslo Kunstforening er en memento mori på maks volum.
Kroppskontroll
I sin tredje utstilling på Standard (Oslo) antyder Ann Cathrin November Høibo en kritisk posisjon. Men den virkelige styrken i utstillingen ligger på materialnivå.
