Arktiske landområder på auksjon og tusenvis av brev fra staten er noe av det som presenteres i The Sámi Pavillion i Venezia.
Ti år får være nok, mener trioen bak kunstnerdrevne Noplace i Oslo, som nå legger ned.
For kunstneren Simona Barbera har det begynt å dreie seg mer om lydens konsekvenser.
Sebastian Makonnen Kjølaas’ anklager om markedstilpasning stemmer dårlig med UKS’ faktiske kunstpolitiske arbeid.
Den 33. São Paulo-biennalen holder samarbeidets og samfunnsnyttens faner høyt, mens den på bakkenivå panisk forsøker å beskytte kunsten fra ytre innflytelse.
Etter å ha skutt varselskudd mot demonstrantene, snudde plutselig militærpolitiet i Rio de Janeiro og slapp sørgende folkemasser inn i ruinene av Nasjonalmuseet.
I Titania Seidls referanserike utstilling på Destiny’s atelier er kroppen et sjelløst omslag. Maleriet, derimot, det lever.
– Det er forstyrrende lesning, sier kunstnerne Ane Graff og Petrine Vinje. De er med i en gruppe som akkurat nå tar imot #metoo-historier fra de visuelle kunstskolene i Norge.
Plakatutstillingen Between the Lines på Kunstakademiet i Oslo tar opp kampen mot maktmisbruk i kunstlivet. Samtidig oppfordrer en facebook-gruppe folk i det norske kunstfeltet til å dele sine metoo-historier.
Seminaret Humans of the Institution i Amsterdam ga frilanskuratorer fra hele verden en sjelden anledning til å tenke sammen.
Jesper Alvær hegner aktivt om ikke-produktivitet, uavklarte konflikter og mangelen på konklusjon som viktige kunstneriske verdier.
I Bergen Kunsthall kan man oppleve en kompakt, men dyptloddende presentasjon av punkrelatert vokal-performance. Det er en sjanger med både emosjonell og politisk kraft.
– Det er en ukultur å arrangere noe uten at vi har midlene til å gjøre det ordentlig, sier daglig leder, Karen Rosness.
Regeringens plan att förvandla Moderna Museet till en myndighetskoloss är ogenomtänkt och vårdslös.
En kaffekopp møter høyteknologiske missiler på et messebord i Nikita Teryoshins utstilling på Fotografihuset.
Thora Dolven Balke og Lila de Magalhães skaper en helhet som skjærer i øynene på Entrée i Bergen.
Kunstkritikk støttes av
