Med Red Alert udforsker Olof Olsson i en basal spørgen til verden nyt terræn for talkshowet og performancekunsten.
Kunst er kunst og politik er politik og aldrig skal de mødes – synes at være devisen i dansk kulturdebat. Derfor er Statens Kunstråds kritiske udspil og opfordring til debat om kulturpolitikken sjældent ambitiøst.
Der er i dag afsagt dom til fordel for Gyldendal og Das Beckwerk i retssagen anlagt af Thomas Skade-Rasmussen Strøbech.
Med udstillinger der både involverer forskning og populærkultur og en ny, fleksibel opdeling af lokalerne markerer genåbningen af Charlottenborg en proces, som man kun kan håbe får tid til at udvikle sig.
Portugisiske João Maria Gusmão og Pedro Pavia sætter verden i scene med fantasifuld sensibilitet og intelligens på IMO i København.
Sigurdur Gudmundssons historiske konceptkunst i ambivalent pas de deux med nutidig galleriøkonomi på Galleri Bo Bjerggaard i København.
Jacob Lillemose har interviewet Lars Bang Larsen som i dag diskuterer sin trilogi om samtidskunsten på Overgaden i København.
Sidste uge fikk Rio Bravo i København besøg fra det navnkundige LA-forlag Semiotext(e). Forlagsredaktør Chris Kraus fortellede blandt annet om en alternativscene med indbygget evne til selvdestruktion.
Med sin første store soloudstilling i Skandinavien viser Henrik Olesen, hvorfor han er et navn alle andre steder end i sit Danmark.
For tredje år i træk åbner den uofficielle fredsprisudstilling – på nettet.
Hinsides forestillinger om hengivelse og frigørelse afsøger Joachim Koester med konceptuel kølighed og teatralske minimalisme den psykedeliske erfaring. Uden brug af stoffer.
Den 1. november udkom Spredt væren, det tredje og sidste bind af den danske Lars Bang Larsens serie om samtidskunstens historik og politik.
Det flyter over av loppismateriale og fortvilelse i Kier Cooke Sandviks utstilling på Podium.
Skirt och vackert när Esse-Li Esselius experimentella polaroider från 1970-talet visas för första gången.
Den norske kunstvåren har den fyrrige energien til en sitcom fra 80-tallet.
Hvem er venn og hvem er fiende i Jelsen Lee Innocents utstilling på Nitja?
Kunstkritikk støttes av
