Stian Gabrielsen er norsk redaktør for Kunstkritikk. Han er utdannet ved Kunstakademiet i Oslo, hvor han også er bosatt.
Stian Gabrielsen is Kunstkritikk’s Norwegian editor. He was educated at the Art Academy in Oslo, where he also lives.
Avgangsutstillingen til årets MA-kull fra kunstakademiet i Trondheim er fargeløs og frakoblet. I stedet for samtidens paniske bildeproduksjon ligger fokuset på det kroppsnære.
Erling Kagge foretrekker samlinger preget av engasjement, bekymringer og sprengt budsjett. Fredag åpner en presentasjon av hans egen samling på Astrup Fearnley Museet.
De mange hendene som famler rundt i videokunsten om dagen dannet utgangspunkt for en dyptloddende konferanse om berøringsskjermens genealogi og bildets nye status.
I David Lieskes utstilling Fantôme Mains Sur på VI, VII, brukes etterkrigsarkitektur som koreografi for en erotisk union mellom tonerpuver og tyrkisk mykporno.
– Aktivitet er ikke noen god indikator for noe som helst, sier Institutt for degenerert kunst, som nå legges ned. Samtidig gir hun sitt første intervju til Kunstkritikk.
Matt Keegans utstilling på Rogaland kunstsenter består av tidligere arbeider gjenskapt i papp. Det oppleves ikke som en reduksjon, men en invitasjon til nye oversettelser.
FOS inntar Charlottenborg med et mangslungent dikt av en utstilling. Trygt avsondret fra et samfunn han har diagnostisert med Alzheimer.
På tross av et lekent og undergravende anslag synes utstillingen In Search of an Author på UKS først og fremst å henvende seg til den hvite kubens idealiserte betrakter.
Utstillingen An Account of Discovery and Wonder på 1857 i Oslo kretser rundt fascinerende tingbiografier, for eksempel en neve pommes frites fra 1946.
Utstillingen Krigens skygge på Kunstnernes Hus i Oslo gir en grundig innføring i den politiske kunstens historie i Norge. Men det mangler verk som utfordrer sjangeren «politisk kunst».
Utstillingen med Bjarne Melgaard og Edvard Munch på Munchmuseet i Oslo gir et innblikk i Melgaards ekspansive praksis, med Munch som råmateriale.
Når man ser etter formal abstraksjon i samtidskunstfeltet så finner man det. Spørsmålet er hva som går tapt i prosessen.
Få norske kunstnere har kurtisert sin egen samtid med like stor iver som tv-aktuelle Odd Nerdrum.
Kunstnerne i Sparebankstiftelsen DNBs stipendutstilling er uvanlig opptatt av å sette samfunnsproblemer under debatt.
Senværker og kunstinstitutionens rolle i en krisetid optog læserne i 2024.
Museene får huden full. Her er de ti sakene fra fjoråret som leserne satte størst pris på.
Kunstkritikk støttes av
