Curating and the Educational Turn er ingen akademisk bok, men en kuratert antologi. Boka fremstår som et ærlig, og til tider svært inspirerende forsøk på å problematisere ideer om kunnskapsproduksjon i kunstfeltet.
Offentligheten i dag minner om konteksten til 1920-tallets avantgarde i Sovjet, der det ikke fantes betraktere – bare deltagere. Dette sa teoretikeren Boris Groys under seminaret Russian Avant-Garde Revisited i Eindhoven. Vi bringer et uttømmende referat.
Kunstkritikk har intervjuet Audun Eckhoff og spør samtidig 11 ledende norske kunstnere og kunstvitere: Hva er det samtidige ved samtidskunsten? Caroline Ugelstad mener blant annet det handler om å være reseptiv for og i bevegelse med det som skjer her og nå.
Direktør Audun Eckhoff fremstår som en sindig og rolig mann, og kanskje er han nettopp den Nasjonalmuseet behøver etter de siste årenes konflikter. Men er han mannen museet trenger for å markere seg som en viktig aktør i samtidskunstfeltet?
Burde Oslo Kunstforenings prosjekt Stop Making Sense egentlig ha funnet sted? Det er spørsmålet som reises når kunstnerduoen Goksøyr & Martens og flere andre oppfordrer til boikott av dette prosjektet med Israelske kunstnere og teoretikere.
I hvilken grad er russisk avantgarde relevant for samtidskunsten? Dette ble diskutert i helgen, under symposiet Russian Avant-garde Revisited ved Van Abbemuseum i Eindhoven i Nederland.
Columns, Grottos, Niches: The Grammar of Forms – On Art Criticism, Writing, Publishing and Distribution har ikke fått mye oppmerksomhet i norsk kunstoffentlighet.
Den nye kuratorrollen innebærer en praksis som blant annet produserer mening gjennom utstillingens form.
Ilavenil Vasuky Jayapalans utstilling på Kunsthall Oslo er et sted for å samle styrke.
Esben Weile Kjær er muligvis et stjerneskud, men hans Solar System i Aalborg består af rottebefængte ruiner, mutationer og falske diamanter. Er der substans i hans solsystem?
Urtiden inviterer nåtiden med på rave i Linda Lamignans utstilling på Galleri F15 i Moss.
Modet stämmer träff med döden i Ann-Sofie Backs retrospektiv i Stockholm.
Kunstkritikk støttes av
