Stian Gabrielsen er norsk redaktør for Kunstkritikk. Han er utdannet ved Kunstakademiet i Oslo, hvor han også er bosatt.
Stian Gabrielsen is Kunstkritikk’s Norwegian editor. He was educated at the Art Academy in Oslo, where he also lives.
Torbjørn Rødlands bilder spenner fra det absurde til noe som ligner et generisk, kommersielt foto. Det reiser spørsmål om forholdet mellom fotografiet og kunstinstitusjonen.
I Sven Påhlssons Static Flow presenteres digitale og dynamiske væskeanimasjoner i en omsluttende teaterkulisse.
Magi er i vinden i kunst-Oslo om dagen. I første del av Hanan Benammars Desert Garden blir denne esoterismen holdt selskap av noen sobrere, antropologiske takter.
Kjersti Vetterstads utstilling på UKS befinner seg milevidt unna den psykedeliske sosialsatiren vi kjenner fra performanceduoen Mor og Jerry. I stedet bys det på varsom øko-poetikk.
Hva skjer når kunstneren hentes frem fra sitt uutgrunnelige virke og kles opp som en kommunikativ gestalt i Trollkrems fan-postere?
I sin utstilling på 1857 har Janus Høm lagt et tynt ferniss av pappmasje over diskusjonen av kunsten etter internett.
Kjemperotter herjer jordkloden, døde mennesker regner fra himmelen. Will Benedict og vennene hans stiller ut på Bergen Kunsthall.
Sjakkbrettreferansen i logoen er emblematisk for Rameaus nevøer på Museet for samtidskunst. Utstillingen er en kontrastering av, ikke en dialog mellom Sofie Berntsen og Karl Holmqvist.
Ane Mette Hols intensiverte naturalisme røsker arket ut under tegningen og lar den innta rommet. Men som den perfekte illusjonist vil hun også bedraget til livs.
Med Dear. Ethos. Pathos. Logos. Collapse. vinker Andrea Lange farvel til aktivismen og vender blikket mot seg selv. Resultatet er forførerisk, men balanserer samtidig nær en patetisk kollaps.
Gjennom en høyst vilkårlig kuratormodell ender utstillingen Europe, Europe på Astrup Fearnley opp med å si fint lite om europeisk kunst som sådan.
Med uvanlig tydelighet – for ikke å si banalitet – viser Crispin Gurholt oss fruktene av sitt erkjennelsesarbeid i utstillingen Please Kill Me.
Få norske kunstnere har kurtisert sin egen samtid med like stor iver som tv-aktuelle Odd Nerdrum.
Kunstnerne i Sparebankstiftelsen DNBs stipendutstilling er uvanlig opptatt av å sette samfunnsproblemer under debatt.
Senværker og kunstinstitutionens rolle i en krisetid optog læserne i 2024.
Museene får huden full. Her er de ti sakene fra fjoråret som leserne satte størst pris på.
Kunstkritikk støttes av
