Herfra til Adorno (og tilbake igjen?)
I forbindelse med Theodor Adornos 100-årsjubileum har hans filosofi blitt diskutert i en rekke sammenhenger denne høsten.
NO
Forskyvningens logikk
I september deltok Knut Åsdam på biennalen i Istanbul. kunstkritikk.no hadde ikke råd til billetten, men vi fikk låne filmen. Marit Paasche har sett Åsdams nye film Filter City.
Kritisk eller i krise?
En undersøkelse blant amerikanske kunstkritikere viser at kritikere flest mener at leserne mangler en grunnleggende forståelse for kunst.
Museet for Samtidskunst – invitasjon til en nødvendig debatt
For at det skal være lettere å orientere seg og finne fram har vi nå kopiert innleggene i museumsdebatten […]
Begrepskåt normalitet
I 2003 har den “internasjonale” biennale-organiseringen blitt normalformen for større norske gruppeutstillinger. Norsk skulpturbiennale er kanskje den mest normale av dem alle.
Drømmen om et marked
Til tross for plasseringen ute på den norske landsbygda viser Vestfossen Kunstlaboratorium ingen beskjedenhet, og arrangerer historiens første brede presentasjon […]
Anarkistisk fugleperspektiv
Stenseths videoarbeider undersøker betingelsene for selvutfoldelse og personlig trygghet.
Et tekno-sensorisk anti-ritual?
I Erotogod er ikke Gud lenger bare seg selv (God is God), den første og den siste, og heller ikke bare ægod” i god kristen (og muslimsk) forstand som antitetisk i forhold til den djevelske motpol.
Nettverket som kunstrom
Noe av det mest utfordrende med nettkunsten er at den ikke bare sprenger sjangre, men også utfordrer skillene mellom forskjellige kunstformer og skillet mellom kunst, spøk og spill.
Cash and carry
Med et av verdens ledende kunstmagasin som arrangør har britiske Frieze Art Fair de beste forutsetninger for å lykkes i den stadige hardere konkurransen mellom de internasjonale kunstmesser
Søsken på Guds jord
Skal vi bry oss med å ivareta Bolga som annet enn feriekoloni for sånne som oss?
Dødsmesse i kull
Guttorm Guttormsgaards utstilling på Tegnerforbundet er en av de mest interessante galleriutstillingene i Oslo så langt i høst. Den håndterer problemet med den politiske kunstens entydighet på en overraskende og virkningsfull måte. Samtidig stiller den spørsmål om hva et gallerirom kan være.
