Nedkjølte nostalgier
I Eline Mugaas utstilling Ultima Thule på Galleri Riis finnes ingen spor av kunstnerens bakgrunn fra 1990-tallets motemekka.
NO
Slapp shopping
Galleri MGM i Oslo viser nå Sven Påhlssons Consuming Pleasures, siste del i en trilogi om trekk ved det amerikanske samfunn.
Det museale rommet som prisme – kunsten som erfaring
Gjennom en refleksjon over forholdet mellom sansning og lys, gjør Olafur Eliasson primærfargene til metaforer for kunstopplevelsen.
Syltynt sitatmaleri
Norsk maleris femme fatale, Unni Askeland, har gått til kildene.
Videokunst for det 21. århundrets kapitalisme
Styrken i Oliver Payne og Nick Relphs prosjekt ligger blant annet i dets uregjerlighet overfor en kommersiell og triviell fortolkning. Deres hacker-strategier i forhold til kulturindustriens symboler overgår bildet av kunstnerne som representanter for ”den unge, urbane generasjonens tidsånd”
Beretning om en varslet krise
Fjorårets kunstdebatt var preget av kunstinstitusjonenes kritiske blikk på sin egen virksomhet. Her hjemme materialiserte diskusjonen seg i Office for Contemporary Arts (OCAs) første bokutgivelse, New Institutionalism.
Verden sett i farger
William Eggleston regnes som fotografen som for alvor indroduserte fargefotografiet i kunstverden. Fargen utgjør også en kjerne i hans billedspråk, ikke bare i valg av motiver, men også i kopieringen av hvert enkelt bilde.
Eksistensielle fotografier
Stenersenmuseets retrospektive utstilling med Christer Strömholm er et sterkt vitnesbyrd fra en tid som ikke bare var ”Pappa tar Gull” og skøyteløp på Bislett.
Nasjonalmuseet for kunst baktungt nasjonalsymbol eller storstilt satsning?
Fredag 16. januar inviterte UKS til debattmøte om Nasjonalmuseet for Kunst.
Husk at du er flere
I den nye billedserien Undo forlater Vibeke Tandberg den dannede konseptualismen og inviterer oss til å skue utover retrospektivens tilbakeskuende karakter.
Du er selv et eksessprodukt
Med sitt Bataille Monument på siste Documenta framsto Thomas Hirschhorn som en etiker som slo hull på den symbolske kapitalsirkulasjon han som kunstner tar del i. I hans nye utstilling på Galerie Chantal Crousel frigjøres ingen symboler. Chalet Lost History er ikke en etisk relasjon, men en perversjon.
Dialog som det nye kunstparadigmet
Faber mener at fenomenet ”digitale medier” har plassert kunst og teorier om kunst i et ubestemmelsested.
